Ce matin, au vide-grenier du village d'à-côté, je suis tombé sur un objet étonnant: un simulateur de Paul Desmond. Le vendeur voulait absoluement s'en débarrasser - l'objet prenait soi-disant trop de place dans le buffet de sa salle à manger. Je n'ai pas essayé de comprendre la raison pour laquelle cet homme, qui me paraissait pourtant sain d'esprit, gardait un simulateur de Paul Desmond dans un buffet. J'ai fait celui qui trouvait ça tout à fait normal, et j'ai pu, du coup, acquérir un SPD pour moins de 30 euros.

Arrivé chez moi, je l'ai immédiatement branché, et ...déception...D'abord, je ne sais pour quelle raison, je m'étais imaginé que le champ de simulation de l'appareil recouvrait au moins une formation complète: le quartet de Brubeck, dont Desmond était le saxophoniste, ou alors le trio de Desmond. Mais non...il n'y avait que le saxophone de Desmond. Et sur un seul morceau qui plus est. Une ballade, que j'aime beaucoup, certes, qui est extraite du disque Impressions of Japan, et qui s'appelle Fujiyama. Mais là, vraiment, le constructeur avait bâclé le travail. Je ne sais pas si c'est dû à la mauvaise qualité du Polarotron Sinusoïdal branché en dérivation du Pas de Vis à Clonage Sonore (qui paraît très bancal)...Toujours est-il que le résultat est médiocre. Jugez vous-même...

 Au moins, ça peut vous donner envie d'aller écouter l'original...

Monsieur,

Je ne fréquente pas souvent les blogs. Je n'ai pas le temps. Je travaille, moi.

Mais je suis tombé sur votre Prairie l'autre jour, alors que j'étais dans la salle d'attente du dentiste. Je feuillète toujours ce qui traîne sur la table basse, pour passer le temps, parce que normalement, je ne lis pas ces bêtises.

Et là, quelle ne fut pas ma stupeur de vous voir écrire des absurdités sur le saxophone?

 Mais pour qui vous prenez-vous? Sachez que je suis Professeur Honoraire Certifié Qualifié au Conservatoire. De saxophone. Et que j'enseigne depuis 30 ans. Et que, voyez vous, le Saxophone, c'est une Chose Sérieuse. Pour en jouer, il faut apprendre tous les Doigtés, et faire des Gammes, toutes les Gammes, dans tous les Tons, et dans tous les Sens, et apprendre l'Embouchure, et la Respiration Abdominale, et la Respiration Latérocostale, et la Respiration Circulaire, et puis il faut faire des Sons Filés, des Sons Droits, et tous les Détachés, et toutes les Articulations, et les Arpèges, sans parler des Harmoniques et du Vibrato. Et seulement quand on sait tout, ça, seulement là, on peut espérer jouer quelque chose qui ne soit pas Ridicule et Faux.

L’apprentissage du Saxophone, Monsieur, ce n’est pas de la Poésie. C’est du TRAVAIL. Un point c’est tout. Et je peux vous dire que vous en avez à fournir, du TRAVAIL, au vu de ce que j’ai pu entendre….

Et quant à ces histoire de lâcher des saxophones dans des piscines…, laissez-moi vous dire que si vous n’avez rien d’autre à faire de votre temps que d’organiser des expériences aussi absurdes, je vous plains, vraiment…

J’espère que vous saurez avoir la décence de mettre fin à vos hérésies

Je ne vous salue pas.

Otto Ritter

Pr de Saxophone HCQ

Le saxophone est un instrument paradoxal. Ce n’est pas le seul. L’Ephlugomme à Pistons ne l’est pas moins. Mais concernant ce dernier, ou, au même titre, le Double Picoplixeur à Poussières de Muses, il est patent que la dénomination même de l’instrument suffit à attester de son caractère original et surprenant.

Alors que le saxophone, communément appelé saxo, voire sax, semble, à première vue, avoir peu de secrets à nous livrer.

Pourtant, une expérience simple va nous permettre de démontrer le contraire.

Pour des raisons pratiques, que vous comprendrez plus tard, nous adopterons une méthodologie inspirée de celles mises en œuvre par les communautés de chercheurs, ingénieurs et techniciens qui mènent des Expériences Graves et Dangereuses (comme par exemple de faire exploser des bombes atomiques pour voir si elles irradient bien, loin et longtemps).

Nous simulerons donc.

Et comme notre budget en nous permet pas d’investir dans un de ces supercalculateurs à même de prévoir le temps qu’il fera dans dix jour, nous utiliserons les capacités calculatoires de vos cerveaux respectifs pour élaborer une imagerie en 3,27 dimensions de la dite expérience.

Merci donc de bien vouloir vous attacher sur vos sièges et de vous brancher quelques électrodes dans le crâne (à défaut, vous pouvez vous insérer l’extrémité d’un cable USB dans l’oreille.. non, pas dans le nez, nous tenons à garder une certaine élégance à cette histoire).

Bien.

Maintenant, concentrez-vous. Il nous faut une masse d’eau. Disons une piscine. Un bassin, plutôt, ça fait plus sérieux. Pas de parasols, ni de maître-nageurs à la musculature affriolante, ou de nayades aux boucles blondes à demi-dévêtues. Un grand bassin, au moins 10 m sur 10. Ca c’est pour les Effets de Bord (si vous ne savez pas ce que c’est les Effets de Bord, faites moi simplement confiance, c’est important) .

Nous allons maintenant construire un ponton, qui parte d’un bord et atteigne le milieu du bassin. Je vous laisse le choix du matériau (je vous conseille simplement d’éviter le carton, la farine, l’uranium 645^E ou la lave en fusion).

C’est bon ?

Alors allons-y.

C’est Hector qui sera notre opérateur. Il a de la bouteille. Il sait s’adapter aux conditions imprévues. C’est essentiel, dans une expérience, un opérateur efficace. L’efficacité, surtout en matière de bassins remplis d’eau, c’est très très important, croyez-moi.

Une minute.. je branche mon micro.. 

-         « Hector, vous m’entendez… ? »

-         « Cinq sur cinq, Tango Charlie »

-         « Ok, Hector.. alors je pense qu’on peut y aller.. » 

Le mieux, enfin, ce que je vous conseille, c’est globalement de baisser la lumière. Esthétiquement parlant, il est préférable que le bassin soit éclairé par l’intérieur. C’est toujours très poétique la lumière qui fait chatoyer l’eau. Et puis cela permet de ne pas trop se préoccuper du reste de l’infrastructure, des détails du hangar dans lequel est situé ce bassin. Vous plongez tout ça dans la pénombre. On ne voit que la masse d’eau bleuté, luminescente, le ponton, et Hector, qui avance, avec précaution, habillé comme un cosmonaute.

Dans sa main gauche, le corps du saxophone. Dans sa main droite, l’Anche.

C’est beau, vous ne trouvez pas. Etrange et beau.

Vous voyez que cela peut être mystérieux, un Saxophone.

-         « Contact… »

C’est Hector. Cela veut dire qu’il est arrivé au bout du ponton. Il est prêt. Il attend les instructions. Nous entendons, par le haut-parleur incorporé dans son casque, le bruit calme de sa respiration.

C’est le Grand Moment. Nous nous regardons, dans la cabine. Nous sommes au point d’irréversibilité. L’instant où tout bascule. Dès que l’ordre sera donné, on ne pourra plus revenir en arrière.

Normalement, pour ce genre de moment, il faut des paroles spécifiques. Quelque chose du genre « A la grâce de Dieu », ou bien « Le Dort en est jeté », ou encore « Un petit pas pour un homme, un grand bond pour l’humanité » etc.. 

-         « Allez-y Hector.. Si Paul Desmond avait été encore des nôtres, je crois qu’il aurait apprécié cet instant… »

Lentement, et simultanément, Hector amène le Corps et l’Anche au dessus du bassin, au bout de ses bras maintenant tendus et à l’horizontale.

Le reste n'est qu'un "plouf" qui se mélange à un "PLOUF".

Quant aux conclusions de cette expérience, il faut laisser à notre équipe d'experts le temps de les rédiger.